... Без духовной оседлости, без ощущения корней, без любви, без интереса к собственной истории, дальней и близкой, к культуре своей страны не может быть полноценного человеческого счастья. Культурная среда также необходима для нравственной жизни, как растительный и животный мир для нашего биологического существования.
Д. С. Лихачев
П. История костюма
Мы не удивляемся, когда обнаруживаем в коллекциях знаменитых фирм — Нинно Риччи, Ив Сен-Лорана, Пьера Кардена, Пако Рабанна, Кевина Клейна, Версаче, Валентина Юдашкина, Вячеслава Зайцева и других — модели в ярко выраженном русском и народном стиле. Он существует в мировой моде как несколько экзотическое, но все же вполне определенное и динамичное явление, в котором отражается и неослабевающий интерес к русской культуре и пристальное внимание к тому, что происходит в нашей стране. Россия никогда не участвовала в спорах, где разные страны оспаривали честь называться родиной моды. Тем не менее, рядом и одновременно с европейской модой, существовала своя российская мода, которая опиралась на национальные и сословные традиции.
Рациональный крой народного костюма, привычные виды одежды, характер декора — все это едва ли не в первозданном виде сохранялось в повседневной, а особенно в праздничной одежде жителей сел и деревень. Национальные традиции сегодня являются надежной основой для преумножения и развития отечественной культуры, выражаются в разумном отношении к культурному наследию наших предков.
Всякое дошедшее до нас произведение народного искусства способно дать обильную пищу сердцу, уму, побудить к глубокому и серьезному размышлению о сохранении собственного национального лица.
Удивительно богатым, незаменимым источником изучения исторического прошлого русского народа, его мировоззрения, национального самосознания, художественно-эстетических взглядов является крестьянский костюм конца XIX— начала XXвека. В 1860 г. в журнале «Всемирная иллюстрация» отмечалось «Всякому некоренному жителю резко бросается в глаза пестрота, разнообразие костюмов, какие в других губерниях едва ли можно видеть... Полное собрание костюмов всей губернии составило бы богатый материал для истории этого края, предоставило бы полную картину быта жителей». Речь шла о Воронежской губернии. Одежда крестьян губернии по своему составу была весьма разнообразной. Имелась одежда в основном их домотканых материалов: холста, пестряди, набойки, сукна, овчин. Позднее из фабричных тканей: кумача, ситца, сатина, плиса, шерстяных тканей.
Воронежские крестьяне носили: женщины поневный тип одежды, девушки сарафанный. Полный набор поневного комплекса состоял из поневы, рубахи, запана, завески или фартука, покромки, гаруса, одно-го-двух монистов и каскада бус, серег-янтариков и пушков, головных уборов: кички или сороки, кокошника, комплектов платков, шалей и подшальников — корсетки или летника, шубы дубленой или крытой, куцки или куцынки и набора обуви.
Понева — поясная набедренная одежда, одна из древнейших одежд восточных славян. При раскопке славянских курганов X—XIIIвеков на землях Владимирской, Московской, Смоленской и Калужской областей были найдены фрагменты поневных тканей.
По декоративно-художественному оформлению поневы разных местностей различались между собой, однако все имели общие черты. Поле поневы разбивались на квадраты. Окна квадратов символизировали участки черноземного поля, а полосы означали овраги, дороги, тропы, межи и реки на земле. По нижнему краю поневы проходила полоса шириной 10-25 см, которая заполнялась геометрическим орнаментом, символизирующим то, что растет на земле, и называлась эта полоса — окладом. В застроченный верхний край юбки вставлялся шнурок-гашник которым регулировали размер по фигуре. По богатству украшения оклада судили о достатке и мастерстве владелицы поневы.
Наиболее широко распространение в Воронежской губернии получил тип рубахи с косыми поликами. Шилась она длиной до пояса из домотканой (посконной) холстины, позже из фабричной ткани. Эта часть одежды называлась станушкой. К низу станушки на живую нитку подшивалась холстина — подставка, длиной на ладонь ниже колена.
Рукава рубахи замужней женщины украшались богаче и ярче, чем рукава девичьей рубахи. Вставной полик рукава делался из многоцветного заборного тканья, с вышивкой, узорами из полосок кумача и блесток, обсадкой бисером, нашивкой шелковых, гладких и узорчатых лент,
154
ЧастьIILТворческиепроекты
тесьмой из гаруса, сутажа, кружев и других материалов. Все материалы были гармонично подобраны и образовывали единое целое; рукава напоминали крылья сказочных птиц.
Поверх рубахи и поневы подпоясывалась покромка, которая состояла из тканей черной покромины длиной 2,3—2,5 метра и шириной 4,5-6,0 см и двух концов длиной 38-45 см, шириной 10-12 см.
Покромка символизировала кромку участка земли черного цвета. Концы покромки украшались многоцветным геометрическим рисунком, блестками, бисером, каменными цветками пуговицами, позументом и паникой - бахромой. Если поверх рубахи и поневы не надевали запан (туникообразная одежда), но тогда надевали завеску или передник, который отражал своеобразные одежды воронежской крестьянки. Украшали его по низу вышивкой, аппликацией, лентами, бисером.
Без головного убора комплекс одежды был бы неполным и согласно обычаю древних восточных славян даже и не мыслился.
Женщины носили «сороки», кокошники, обвязки. Форму «сороки» определяли кички (лопатообразная, копытообразная, рогатообразная). Могли быть «сороки» с высокой верхней частью в виде четырехгранника или в виде небольшой шапочки на твердой основе с высоким гребнем сзади, обшитой парчой, бархатом, блестками.
В селах Воронежского края был распространен кокошник в форме высокой цилиндрической шапки. Во всех комплектах женской одежды особое место занимали из бисера в форме воротника (бредни, ожерелки) ожерелья, сплетенные из гаруса и бисера; длинные полосы (чайтан).
Любимым убором и для девушек и для женщин был платок. Замужние женщины надевали платки поверх кичек и кокошников. Платок не только служил ярким акцентом, но и мягко обрамлял лицо. Сливаясь с цветной гаммой одежды, платок гармонично обогащал и как бы конструктивно завершал ее.
Обувь делали изо льна, веревок, кожи. Это лапти, чуни из пеньки, кожаные «коты» и «поршни», сапоги. Каждое село гордилось своим костюмом, хранило его. Местные варианты одежды, местные особенности орнамента в вышивке и ткачестве составляют самостоятельный пласт в русской культуре.
III. Обоснование проблемы
Вот уже несколько лет (с 5-го класса) мы выполняем проекты, которые отражают наши творческие способности, «полет» фантазии, умения, приобретенные на уроках технологии и в кружках прикладного творчества по интересам. В этом году в школе решили открыть небольшой музей или панораму, где освещались бы вопросы, связанные с историей нашего края, а как известно население Воронежа и Воронежской области весьма разнообразно. В этой связи можно рассматривать и одежду каждого района и области, так как местные варианты одежды сугубо индивидуальны и неповторимы
Желание наше учитель технологии одобрила, и мы приступили к творчеству. В первую очередь,* хорошо изучив все элементы костюма, мы разработали «звездочку» обдумывания, в которой оказались, отражены все наши действия.
Экологическое обоснование
Экономическое обоснование
Обоснование проблемы
Традиции, мода
Материалы, ткани, отделка
Русский народный костюм
Виды русских костюмов. Эскиз
Инструменты, приспособления
Выбор оборудования
Конструирование моделирование
Схема обдумывания «Звездочка»
Теперь мы должны распределить обязанности, но сделать предстоит много, поэтому работа будет коллективной. Это значит, что конкретно очень сложно определить, кто какую операцию будет выполнять, т. е. каждая из нас в процессе работы будет осуществлять и ручные и машинные и утюжные работы.
Традиции и мода
Всегда волновали вечные гуманитарные ценности, которые признаны объединять мир: искусство, история, наука.
Одежда тесно связана с любыми видами искусства. Когда мы смотрим на картины знаменитых художников, то обязательно обращаем внимание не только на мастерство художника, но и на композицию, на то во что одеты запечатленные там люди. В ежегодных показах, сезонных коллекций в Недели высокой моды в Москве перед вниманием зрителей проходит десятки людей, в которых можно заметить национальные черты исторического и конкретно русского костюма. Выражается это в декоративных и конструктивных линиях, в цвете и силуэте, пропорциях и отделочных материалах, исконных относящихся к понятию «русский народный костюм».
Благодаря использованию элементов народного костюма стали известны имена отечественных талантливых дизайнеров: Татьяны Пар-
156
ЧастьIIIТворческиепроекты
феновой, Виктории Андрияновой, Андрея Шарова, а признанные таланты: Валентин Юдашкин и Вячеслав Зайцев всегда в своих коллекциях демонстрируют беззаветную любовь к народным традициям.
Умение одеваться — высшее появление свободы, показатель культурного уровня, творческого духа, который живет в каждом из нас.
Инструменты и приспособления
Для создания разработанного костюма нам потребуется следующие инструменты и приспособления:
1.Нитки № 40 для машинных работ; х/б № 50, № 60 для сметочных работ; армированные № 35 ЛЛ (синтетические) для настрачивания отделочных деталей и отстрачивания деталей изделия в ассортименте (различных цветов).
11.Для отделки низа рубахи мы применили кружевное шитье.
12.Головной убор — красный платок с бахромой.
Конструирование и моделирование костюма
Костюм представляет собой комплекс, состоящий из нескольких изделий. Мы решили, что конструкция рубахи построена на основе чертежа цельнокроеного рукава, а затем произведено моделирование рукавов.
Понева выкроена из полотнища с учетом расчетов без основы выкройки и завеса - это простая конструкция фартука без нагрудника.
Для расчетов при вычерчивании чертежей мы использовали мерки на типовую фигуру размером 46-170.
Мерки:
1.Сш=18см6.Друк=62см
2.Сг = 46 см7. О^ = 30 см
3.Ст=32см8. 03=18см
4.Сб=47см9.Дю = 98см 5.Диз=И5см10.Ог<)Л = 56см.
Прибавки:
1.П0Л= 7см2. Пг= 4см.
Моделирование рубахи
Чтобы добиться сходства с рубахой-оригиналом, нам необходимо осуществлять процесс моделирования.
В русском народном костюме особое внимание уделялось рукавам, ведь девушку сравнивали с лебедушкой, а значит руки — это крылья. Большой акцент делался именно на них. Следовательно в нашей рубахе на рукаве отметим линиями оплечье, полики, среднюю или центральную часть, добавим манжеты шириной 12 см. Сборка по горловине получена за счет раздвижки переда и спинки на величину 8-10 см. Сборка на центральной части рукава за счет расширения его на 12 см. Основные элементы рубахи и поневы - это пропорции, силуэт, цвет, различные виды отделки.
В нашем костюме все соответствует законом создания костюма и все находится в гармонии дуг с другом.
158
ЧастьIIIТворческиепроекты
IV.Охрана труда
Во время пошива нам пришлось пользоваться всеми инструментами, приспособлениями и оборудованием. Если не соблюдать правила техники безопасности, то подобное нарушение может привести к различного рода травматизму. Следовательно, при подготовке костюма к первой примерке, нельзя было забывать удалять все вколотые в изделия булавки, а при стачивании плечевых, боковых швов, важно было соблюдать технику безопасности и осторожность; при утюжке — температурный режим и т. д.
Поэтому, при организации рабочих мест и выполнении ручных, машинных, утюжильных работ самое важное, что мы делали, помнили о всех правилах техники безопасности и соблюдали их.
V.Технологическая последовательность обработки костюма
Обработка рубахи
1.Подготовка кроя к обработке
а)Проложить линии середины полочки и спинки.
б)Перенос линии и контрольных знаков с одной стороны изделия на вторую с помощью копировальной бумаги и резца.
2.Наметывание и настрачивание тесьмы на части рукавов
а)Наметать тесьму на оплечье, на центральную часть рукавов.
б)Настрочить тесьму на части рукавов с обеих сторон тесьмы на рас стоянии 0,1-0,2 см от края тесемок. Проверить качество настра чивания.
в)Приметать части оплечья к центральным частям швом шириной 0,9-1,1 см.
г)Притачать оплечье швом 1 см и обметать на оверлоке.
д)Заутюжить в сторону оплечья.
е)Приметать полики к центральным частям шириной шва 0,9— 1,1 см.
ж)Притачать полики шириной шва 1,0 см.
з)Заутюжить швы в сторону центральных частей рукавов.
и) Наметать на швы притачивания поликов к центральным частям тесьму.
к) Настрочить тесьму двумя строчками на 0,1-0,2 см от краев тесьмы.
3.Проверить качество
t4.Подготовка изделия к первой примерке
а)Сметать детали рукавов швом шириной 1 см.
б)Сметать боковые швы, швом шириной 1 см.
в)Проложить мелкие стежки по срезу горловины и стянуть на сбор ку до объема равного 40 см.
г)Заметать низ изделия на 2 см.
д)Заметать низ рукавов на 1 см. 5.Проведение примерки
а)Уточнить положение плечевых и боковых швов.
б)Уточнить длину рукавов и рубахи, длину застежки.
а)Там, где во время примерки были намечены исправления и уточ
нения сметочными стежками, булавками или мелом, сметочные швы распороть, детали изделия сметать с учетом этих изменений вновь.
б)Стачать боковые швы швом шириной 1,0 см.
в)Обметать срезы на оверлоке.
г)Заутюжить боковые швы в сторону переда, оттянуть швы в облас ти подмышек.
д)Сложив изделия лицевой стороной наверх и совместив боковые швы, выровнять низ рубахи.
е)Сложив низ рукавов изнаночная сторона с изнаночной и совмес тив все швы, выровнять низ рукавов.
7.Обработка манжет
а)Проложить середину манжет мелом по лицевой стороне.
б)Наметать ленты и тесьму на одну сторону манжет (верхнюю), уло жив к середине манжет
в)Настрочить ленты и тесьму двумя строчками на расстоянии 0,1-0,2 см от краев.
г)Сложить манжеты лицевыми сторонами внутрь и сметать по бо ковым швам, швом шириной 0,9-1,1 см.
д)Стачать швы шириной 1 см.
е)Разутюжить швы.
ж)Сложить манжеты пополам (в кольцо) и сметать их по сгибу.
з)Проверить качество работы.
и) Приметать манжеты к рукавам швом шириной 0,9-1,1 см, совмещая шов рукава и шов на манжете.
к) Притачать манжеты к рукавам швом 1,0 см, заутюжить припуски шва внутрь манжеты
л) Настрочить манжеты по шву протачивания на 0,1 см. Прострочить вторую строчку под резинку. Вдеть резинку в манжеты и закрепить.
8.Обработка горловины.
а)Разрезать вход в застежку длиной в конце разрезать на уголки на 0,4 см.
б)обработать обтачку под застежку (обтачать низ, сложив ее попо лам), а затем вывернув на лицевую сторону.
в)Заметать припуски разреза на лицевую сторону по 0,5 см.
г)Подложить обтачку под левую сторону застежки и приметать.
д)Наметать тесьму, на заметанные стороны застежки.
е)Настрочить двумя строчками на расстоянии 0,1-0,2 см от краев застежки. Проверить качество и приутюжить.
ж)Проложить вокруг горловины две машинные строчки (для созда ния сборки) и стянуть, образуя сбору.
з)Обтачать воротник-стойку швом 0,5 см, вывернуть на лицевую сторону и приутюжить.
160
ЧастьIILТворческиепроекты
и) Втачать швом 1,0 см, припуски шва заутюжить внутрь стойки.
л) Вметать стойку верхнюю, наложив на шов втачивания стойки нижней.
м) Втачать верхнюю стойку на 0,1 см от шва втачивания нижней стойки.
н) Наметать и настрочить двумя строчками на верхнюю стойку тесьму, шириной 2,5 см с люрексом. Приутюжить.
о) Пришить пуговицу.
9.Обработка низа рубахи
а)Приметать кружевное шитье к низу рубахи, закладывая мелкие складочки на кружеве.
б)Притачать кружево к рубахе швом шириной 1,0 см.
в)Обметать припуски и заметать в сторону рубахи.
г)Проложить отделочную строчку на 0,1-0,2 см от шва притачива ния.
10.Отделка рубахи
а)Удалить все стежки временного назначения.
б)Выполнить влажно-тепловую обработку готового изделия, г)Проверить качество работы.
/7. Обработка поневы (юбки)
1.Подготовка кроя к обработке
а)На заднем и переднем полотнищах перенести линии и контроль ные знаки с одной стороны на другую.
б)Сметать складки (4 односторонние складки на переднем полот
нище, 14 односторонних складок на заднем полотнище).
в)Проверить качество сметания по отношению к клеткам ткани.
г)Стачать складки, заутюжить к середине переднего и заднего по-^ лотнищ соответственно.1
2.Наметывание и настрачивание тесьмы на детали юбки|
а)На переднее и заднее полотнища наметать отделочную тесьму и ленты.
б)Настрочить отделочную тесьму и ленты каждую двумя строчками на 0,1-0,2 см от краев. Приутюжить.
3.Подготовка примерки.
а)Сметать боковые швы швом 1,5 см с учетом рисунка.
б)Провести примерку поневы, исправить дефекты, если они воз никли.
4.Сборка и отделка изделия
а)Заготовить отделочные ленты на боковые швы, которые смеща ются ближе к середине переда; наметать и настрочить тесьму си него цвета и шириной 1,5 см через 5 см друг от друга. Проверить качество.
б)Стачать боковые швы швом шириной 1,5 см; обметать на оверло ке боковые швы и срез талии.
г)Наметать ленту отделочную рядом с боковыми швами на заднее полотнище. Проверить симметрию синих полосок.
д)Настрочить ленты двумя строчками на 0,1-0,2 см от краев ленты.
е)Наметить линию подгиба припуска для шнура шириной 2,0 см.
ж)На переднем полотнище, на расстоянии 3,5 см от верхнего среза, после выметать две круглые петли (петельными стежками) на рас стоянии 2,5 см друг от друга.
з)Выполнить влажно-тепловую обработку юбки.
и) В верхний край юбки вставить шнур, выпустить концы на лицевую сторону.
///. Обработка завески
1.Подготовка кроя к обработке
а)Заметать срез низа на лицевую сторону, подогнув 1 см.
б)Наметать ленту отделочную, тесьму (внизу и вертикально по сере дине).
в)Настрочить отделку двумя строчками на расстоянии 0,2 см от кра ев. Приутюжить, проверив качество.
2.Сборка и отделка изделия
а)Заметать боковые срезы швом шириной 0,1 см.
б)Застрочить боковые срезы, приутюжить.
в)На расстоянии 0,5 см от верхнего среза талии проложить 2 строч ки для сборки. Стянуть строчки, распределить сборку равномерно и симметрично.
г)Стачать части пояса и разутюжить швы (до рассечек, определяю щих ширину завески).
д)Обтачать концы пояса, швом шириной 1 см. Высечь излишки ткани в уголках пояса, вывернуть части пояса на лицевую сторо ну, выметать шов обтачивания.
е)Приутюжить части пояса. Проверить ширину пояса по всей длине.
ж)Приметать пояс к завеске швом шириной 0,9-1,1 см, сложив ли цевую сторону пояса с изнаночной стороной завески.
з)Приметать припуски шва притачивания пояса к завеске в сторону пояса.
IV. Обработка покромки
1.Стачивание частей льняной ткани для усиления покромки.
а)Сложить бортовку с первой частью покромки и, огибая края бор товки, заметать тканы первой части.
б)Сложить бортовку со второй частью покромки и заметать припус ки, формируя ровные стороны у покромки.
2.Сборка и отделка изделия
а)Узкой тесьмой обогнуть обе стороны покромки по длине и приме тать тесьму.
б)Настрочить тесьму одной строчкой, захватывая тесьму с двух сто рон на 0,1-0,3 см от края.
П. Л. П. Барылкина
162
Часть IILТворческие проекты
в)Наметать тесьму на концы покромки, подгибая срезы, располагая тесьму встык друг к другу.
г)Настрочить тесьму по концам.
д)Удалить нитки наметывания.
е)Выполнить влажно-тепловую обработку.
V.Обработка кокошника
1.Изготовление каркаса кокошника
а)Из картона сделать цилиндр высотой 20 см и по обхвату головы.
б)По диаметру верхней части цилиндра вырезать круг и вклеить его вверх, закрыв цилиндр из картона.
2.Обтяжка каркаса тканью.
а)Из ткани с лайкрой выкроить верхнюю часть (круг с припуском 2-3 см) и, покрыв верх цилиндра, приклеить припуски.
б)Выкроить полотно для цилиндра по обхвату головы, плюс при пуски на подгибку по низу, боковому и по верхнему шву 2—3 см.
в)Подшить припуски по верху и по боковой стороне потайными стежками.
г)Низ цилиндра обогнуть тканью и подклеить ткань с внутренней стороны к картону.
Льняная ткань бортовка для прокладки т.е. усиления
0,5
Полиамидный шелк, капрон
0,5
Отделка покромки
Тесьмаширокая, вышитая шелковыми нитями (3 м)
5,00
1,32
6,60
и*
164ЧастьIIL Творческиепроекты
Объект операции
Наименование материалов
Цена,
руб.
Расход на изделие, м
Затраты,
руб.
Отделка покромки
Тесьма узкая, вышитая шелковыми нитями (1,6 м)
2,00
4,72
9,44
Тесьма узкая, золотистая (0,5 см)
1,00
1,96
1,96
Кокошник
Кокошник
Эластоновоеполотно с лайкрой
0,5 м
Картон
МонистоI
Монисто
Бисервассортименте
4,00
8 пачек
32,00.
Стеклярус
4,00
3 пачки
12,00
Леска 00,1 см
Платок
Шерстяной
Нитки
Х/б № 40, 50, 60
2 бобины
Армированные
№35 ЛЛ
4,00
5 бобин
20,00
■ ИТОГО:672,89
В расчет затрат на материалы не вошла стоимость льняной ткани (бортовки), шелковой ткани для покромки, кружевного шитья для отделки низа рубахи, резинки для манжет, картона, полотна с лайкрой для кокошника, лески для монисто и платка в связи с тем, что эти материалы нашлись у нас дома.
В материальные затраты входит также и расход электроэнергии Т, который включает в себя:
а)работу на швейной машине: Т, = 12 ч.;
б)влажно-тепловую обработку: Т2 = 3 ч.
Т = Т1 + Т2=15ч.
Полная потребляемая мощность современной швейной машины — около 100 Вт или 0,1 КВт. Сейчас плата за 1 КВт составляет 0,85 руб., значит стоимость работы на машине (С) за 15 часов составит: С = 0,85х 15 =12,75 (руб.)
Стоимость материалов (из таблицы) составляла 672,89. Следовательно, материальные затраты (М3) составили:
Мз = С + С, = 672,89 + 12,75 * 686.
Русскийсувенир
165
Кроме того существуют расходы на оплату труда (Роп). Цену работы можно принять равной цене материала, тогда Роп « 700 руб. Следовательно, полная себестоимость Сп сложилась из:
1)материальных затрат М3~ 700 руб.
2)стоимость самой работ Роп ~ 700 руб.
Сп=Мз + Роп= 1400 руб. Расчет полной себестоимости костюма.
Производственные затраты
Стоимость
Материальные затраты (М3):
а)расход материалов (С)
б)Расход электроэнергии (С,)
Расходы на оплату труда (Р„„)
672,89
12,75!
«700
ИТОГО:
=1400!
VII. Самоанализ выполненной работы
В создании исторического костюма приняли участие, пять человек. Очень хочется отметить, что во время создания нашего изделия мы обязательно производили контроль выполненной работы, поэтому не пришлось ничего переделывать. Всего на пошив костюма мы затратили около семи недель.
Конечно, в процессе пошива было нелегко; есть отдельные места и на рубахе и на юбке, где не совсем ровные строчки настрачивания тесьмы, много времени затратили на операции по наметыванию тесьмы, на письменную работу.
Но все это меркнет перед красотой костюма, ведь мы его сшили своими руками, а это самое главное, ведь мы узнали столько ценного и полезного, много тонкостей и премудростей славных профессий: и художника, и конструктора, и модельера, и швеи.
И самое важное — что мы «прикоснулись к национальным традициям, к отечественной культуре, к народному искусству», следовательно, еще трепетнее и бережнее будем относиться к творениям наших предков, а это залог того, что и наши потомки должным образом оценят содеянное нами, т. е. мы сохраним собственное национальное лицо.
Русский народный костюм. «Женская одежда поневного типа»
